John (00:09): Witamy w kolejnym odcinku podcastu Duct Tape Marketing.To jest John Jantsch. Moim dzisiejszym gościem jest Ann Janzer. Jest trenerką książek non-fiction i autorką wielu książek na temat pisania i marketingu. Fascynują ją ludzkie zachowania i kognitywistyka. Zawsze szuka wskazówek, jak poprawić naszą komunikację. Będziemy rozmawiać o naszej najnowszej książce pt. Techniki głosu pisarza w zakresie dostrajania tonu i stylu. A zatem, Ann, witaj ponownie w programie.

Ann (00:38): Dziękuję, że mnie zaprosiłeś, John.Wspaniale jest tu być.

John (00:40): Porozmawiajmy trochę, oczywiście głos i styl, ton i styl, głos pisarza.Wiem, że zanim zacząłeś pisać własne książki, zacząłeś pisać książki innych ludzi, w zasadzie pisząc głosami innych ludzi, prawda? I tonuje. Czy powiedziałbyś, że w ten sposób rozwinęła się Twoja fascynacja ideą głosu?

Ann (00:58): Właściwie to było.Więc nie zajmowałem się Ghostwritingiem dla książek. Napisałem jedną książkę, ale była to moja kariera marketingowa. Byłem niezależnym marketerem i co tydzień odwiedzałem nową firmę i próbowałem wymyślić, jak wyrazić jej markę. A czasami dość często w przypadku małych firm definiowałem dla nich głos marki. A potem, gdy pojawiły się blogi, zacząłem pisać duchy dla kadry kierowniczej, posty na blogu, wywiady i wszelkiego rodzaju rzeczy. To zdecydowanie wzbudziło moje zainteresowanie pisaniem głosem, wiele mnie nauczyło i zainteresowało mnie tym tematem. Myślę, że jest to najbardziej zaniedbywana i źle rozumiana część rzemiosła pisarskiego, ale są cztery grupy ludzi, którym poświęca się dużo uwagi. Autorzy duchów, oczywiście poeci, bardzo troszczą się o autorów fikcji głosowej, ponieważ starają się zdobyć głosy swoich bohaterów, a marketerzy, marketerzy, ponieważ naprawdę zależy im na tym, jak pokażą się klientom w ramach relacji z głosem marki.

John (01:56): Można więc powiedzieć, że czujesz, że tak, mam głos, wiem, co to jest, może jeszcze go nie dopracowałem, ale to znaczy wiem, kiedy to robię,

Ann (02:06): Wydaje mi się, że dużo się mówi o odnalezieniu swojego autentycznego głosu i myślę, że głosy są jak buty.Są buty, które pasują nam naprawdę, naprawdę dobrze, ale ja w butach turystycznych nie założyłabym do opery. Myślę, że powinniśmy umieć założyć właściwą kreację na odpowiednią okazję i prawie wiemy, jak to zrobić instynktownie, jeśli robimy to celowo. Więc tak, kiedy po raz pierwszy zabrałem się za pisanie mojej pierwszej książki, nagle pisałem własnym głosem, a nie klientów, i pierwsza wersja robocza zaczęła wyglądać po prostu zbyt korporacyjnie. Było trochę. Musiałem więc wracać i dopiero po drugim i trzecim wydaniu tej książki naprawdę poczułem się komfortowo. Jaki jest mój głos w pisaniu książki? Jaką częścią mnie chcę być? Jak chcę się tam pokazać ludziom? Co chcą ode mnie usłyszeć?

John (02:56): Czy jako pisarz powiedziałbyś, że to coś, co dojrzewa w ludziach?Wiem, że tak naprawdę zacząłem pisać na poważnie 30 lat temu, a teraz, gdy patrzę wstecz na niektóre z nich, stwierdzam, że jest to okropne. I nie chcę powiedzieć, że moje pisanie jest dziś genialne, ale z pewnością się zmieniło.

Ann (03:16): Tak.Myślę, że nawet jeśli pisałeś głosem, który wydaje się autentyczny i wygodny w danej sytuacji, zmieniamy się, rozwijamy nasz głos mówiący, starzejąc się z biegiem czasu. Dlaczego więc nasze głosy pisarskie również nie miałyby się zmienić? Tak, myślę, że tak.

John (03:29): Podam siebie jako przykład.Stałem się bardziej autentyczny, kiedy nabrałem większej pewności w pisaniu, ponieważ nie martwiłem się tak bardzo używaniem wielkich słów lub czymkolwiek, co próbowałem zrobić. Porozmawiajmy więc trochę o niektórych błędach, jakie ktoś może popełnić na początku, próbując znaleźć głos.

Ann (03:45): Jasne.Tak. Więc jedną rzeczą, którą robimy, jest to, że próbujemy pisać do ludzi wokół nas, ale wtedy nie czujemy się komfortowo. To jak noszenie butów, które nie są do końca dopasowane. Myślę, że inni ludzie mogą zobaczyć, że chodzimy dziwnie, ponieważ nasze buty nie są dobrze dopasowane. Wracam więc do metafory buta. Nie wiem dlaczego. Ale tak, ludzie myślą: cóż, chcę być ekspertem, więc wystąpię z wielkimi słowami. To najczęstsza rzecz, jaką widzę. A to po prostu źle wpływa na czytelnika, jeśli nie zna tych słów lub po prostu zmuszasz go do dodatkowej pracy poznawczej. Wolałbym, żeby skupiali się na moich pomysłach, a nie na konstrukcjach zdań czy słownictwie. To naprawdę częsty błąd. Myślę, że zbyt często ludzie myślą: och, napiszę teraz książkę albo napiszę ten ważny esej, założę poważny kapelusz pisarza i spróbuję pomyśleć wróćmy do tego, co robiłem na studiach i zamierzam składać długie zdania i naprawdę postaram się to poprawić.

(04:40): A to prawie zawsze przynosi odwrotny skutek.To nie jest wygodne. Jest to trudne dla czytelnika i nie daje mu to naprawdę dobrego poczucia tego, kim jesteś, ponieważ zakładasz coś, co może nie pasować do tego, kim jesteś,

John (04:53): Słusznie czy źle.Jest wiele porad, zwłaszcza dotyczących pisania dla kręgów biznesowych, które mówią o pisaniu na poziomie ósmej klasy lub czymś podobnym, niezależnie od tego, jaki ma to być poziom, gdzieś niżej niż możesz napisać pracę typu esej z college'u. Czy to widać po pierwsze w głosie? Czy to ważne? Po drugie, czy pojawia się to jako część głosu?

Ann (05:13): Więc po pierwsze, myślę, że jest to uzasadnione w tym sensie, że większość tekstów marketingowych nie jest tak, że Twoi klienci są głupi lub nie mają wyższego wykształcenia, ale czytają to na swoim telefonie, kiedy znowu w kolejce do Starbucksa, na litość boską, jak to możliwe

John (05:24): Wiele nie zmusza mnie do pracy,

Ann (05:26): Nie zmuszaj ich do zbyt dużej pracy.I to jest takie prawdziwe. Jeśli piszesz e-mail, mój Boże, po prostu zaznacz, co chcesz, żeby ludzie z nim zrobili. Więc tak, więc myślę, że sprawa z ósmej klasy jest słuszna. Naprawdę interesującą rzeczą i jest w tej książce rozdział na ten temat, że większość rzeczy na poziomie klasy opiera się na dwóch i tylko dwóch czynnikach. Jak długie są twoje słowa, ile sylab jest w słowie i ile słów jest w zdaniu. Jeśli więc ograniczysz się do kilku krótszych słów i zdań, poziom twojej oceny ulegnie obniżeniu, więc pomyślisz, czy to uzasadniony krok? Myślę jednak, że dzieje się tak dlatego, że dłuższe zdania powodują, że zatrzymujemy w zdaniu więcej pamięci roboczej, zanim będziemy mogli je zamknąć i obliczyć ideę. Więc myślę, że to jest legalne. Więc to była część

John (06:08): Jeden.Każdy, kto przez lata redagował moją pracę, używał wielu wyrażeń w nawiasach, a oni zawsze je wycinali. Cholera.

Ann (06:17): Jestem także wielką fanką nawiasów i wiesz co, robisz to, co musisz zrobić w swojej pierwszej wersji roboczej, a potem możesz to dostroić i poprawić.

John (06:25): Ciekawi mnie pomysł wybrania głosu.Zwykle wydaje mi się, że piszę tym samym głosem, niezależnie od tego, co piszę, ale może to być prawda, ale nie musi. Ale czy jest tak, że wybiorę dzisiaj ten głos, wybiorę ten głos dzisiaj w zależności od sytuacji, czy też naprawdę jesteśmy tak elastyczni?

Ann (06:41): Cóż, jesteśmy do pewnego stopnia elastyczni.To znaczy, gdybyś pisał coś do klasy trzeciej klasy, powiem, że napisałbyś to trochę inaczej. To znaczy, nasze relacje z ludźmi, z którymi komunikujemy się za pomocą głosu, są sprawiedliwe, pisanie to po prostu inny rodzaj ludzkiej komunikacji i mamy do tego pewne wrodzone umiejętności. Chcę, żeby ludzie myśleli o świadomym podejmowaniu wyborów dotyczących tego, jak się prezentują, tylko dlatego, że jest to dla nich wygodny sposób pisania i tak zawsze pisałeś. Czy tego właśnie potrzebuje od Ciebie czytelnik w tej sytuacji? Czy może potrzebują więcej zachęty, a mniej wiedzy specjalistycznej i odwrotnie? To znaczy, czego potrzebuje czytelnik? A potem możesz oprzeć się na tej części swoich naturalnych umiejętności komunikacji międzyludzkiej.

John (07:23): Chciałem mówić o czytniku.Oczywiście każdy czytelnik prawdopodobnie zinterpretowałby głos inaczej. To znaczy, ktoś na przykład czyta Cormicka McCarthy’ego inaczej. Prawdopodobnie nie każdemu wychodzi to samo. Jak dużą odpowiedzialność mamy, zaczynając od czytelnika?

Ann (07:38): Tak, cóż, jeśli się nad tym zastanowić, głos zostaje zrekonstruowany w głowie czytelnika.Tak naprawdę nie jest to widoczne na stronie. Żyje tylko wtedy, gdy trafi do czytelnika. I w pewnym stopniu jest to trochę poza naszą kontrolą. Ktoś może pojawić się w naprawdę złym humorze i po prostu powiedzieć, że twój głos brzmi tak czy inaczej, i wszyscy mieliśmy o czymś złe recenzje. Może to będzie jak „wow, OK, nigdy tego tam nie widziałem, ale OK, widziałeś”. Możemy więc działać celowo i starać się pomóc czytelnikowi znaleźć to w sposób, w jaki mamy nadzieję, że to zrobi, który będzie dla niego najbardziej pomocny. Przytoczyłem w książce badanie, które moim zdaniem jest naprawdę interesujące i warto się nad nim zastanowić, kiedy czyta się po cichu, wiele osób ma w pewnym sensie wewnętrzny głos do czytania. Właściwie opowiadają sobie cicho i szybko, ale opowiadają. Rozmawiałem o tym z ludźmi i niektórzy ludzie mówią: „O tak, myślę, że to mój głos”. Albo, jeśli znam autora, to jego głos. Ale ludzie w pewnym sensie słyszą głos. Zatem Twój głos na piśmie tak naprawdę nie należy do Ciebie. Należy do czytelnika, co jest szaloną myślą. I

John (08:41): To interesujące.Wiem, że w pewnym sensie czytanie na głos własnego tekstu powoduje zmiany, a może zaznaczasz, że miałeś tam być, ale z pewnością może się to zmienić lub jest to prawie dobry test, prawda? Czy to brzmi tak, jak chcę, żeby brzmiało? Bo być może tak właśnie doświadczą tego czytelnicy lub słuchacze.

Ann (08:59): Tak, czytanie na głos własnych słów, czytanie na głos tekstów innych osób może powiedzieć ci coś o tym, co robią, co zawsze jest naprawdę zabawne.A potem poproś komputer, żeby przeczytał na głos twoją pracę, bo nie wie, co chciałeś powiedzieć. Być może dowiesz się, gdzie ktoś być może nie położy nacisku tam, gdzie myślisz, i może zechcesz zrekonstruować to zdanie, aby upewnić się, że jest krystalicznie jasne. Są to więc dobre techniki pozwalające określić, jak ląduje głos.

John (09:24): Chcesz ciekawych wrażeń?Robię to przez lata, czytam książkę i słucham autora jednocześnie. To naprawdę wciągający sposób na słuchanie głosu. Tak,

Ann (09:35): Tak, założę się, że tak.Tak, to świetny pomysł.

John (09:40): Hej, czy kiedykolwiek próbowałeś zatrudnić freelancerów i stwierdziłeś, że jakość ich pracy jest niska lub masz wszystkie wymówki dotyczące outsourcingu, dlaczego praca nie została wykonana na czas?Cóż, Desk Team 360 zrewolucjonizował grę outsourcingową dzięki swojemu programowi insourcingu, który eliminuje wszystkie frustracje i wymówki. Otrzymujesz nieograniczone projekty graficzne, lejki stron internetowych, CRM, automatyzację poczty e-mail, integracje, automatyzacje, naprawdę wszystko, co wymaga zalogowania się do oprogramowania. Wyobraź sobie, ile czasu i frustracji możesz zaoszczędzić, próbując prawidłowo wykonać swoje prace techniczne. Na co dzień w naszej firmie korzystamy z Desk Team 360, dlatego wynegocjowałem dla Państwa 10% rabatu. Zgadza się. Po prostu podejdź do biurka, uzyskaj informacje o zespole 360, umów się na rozmowę odkrywczą, a otrzymasz specjalną taśmę klejącą Marketing 10% taniej, ponieważ hej, twój kumpel John zawsze się tobą opiekuje. Więc to jest to. Przejdź do informacji o zespole biurowym 360 i zarezerwuj rozmowę już dziś. Spróbuj tego. Mamy więc cechy osobowości. Czy istnieją cechy głosu w piśmie, które możemy zidentyfikować, które możemy ćwiczyć i które możemy spróbować doskonalić?

Ann (10:50): Tak, absolutnie.Jest mnóstwo rzeczy, które możemy zrobić. Dokonujemy wyborów stylistycznych, które możemy wykorzystać i z którymi możemy eksperymentować w książce The Writer's Voice. Ludzie eksperymentują w skrajnościach. Czasami próbuj napisać coś, używając tylko jednej sylaby, co jest trudne, ale naprawdę zabawne, ponieważ zmusza do myślenia o wybranych słowach. Możemy także spróbować podłączyć się do emocji lub możemy spróbować podłączyć się do intencji, która nie jest naszą normalną intencją i naprawdę poeksperymentować. Myślę, że większość ludzi uważa, że ​​zakres ich głosu podczas pisania jest znacznie większy, niż faktycznie używają przez większość czasu. Mogą też odkryć, że przesuwając się w jedną lub drugą stronę, znajdą coś naprawdę zabawnego, co mogą wnieść lub co może być miłym dodatkiem do sposobu, w jaki zwykle piszą.

John (11:37): Czy powinieneś walczyć o niektóre decyzje dotyczące swojego głosu i stylu?Wiem, że jedną z rzeczy, które uważam za celowe w moim pisaniu, jest wymienienie trzech rzeczy i pominięcie ich. Zamiast tego i tego powiem to, to, to i jest to zamierzone, ale doprowadza to do szaleństwa redaktora waszego przewodnika po Chicago. Czy są więc rzeczy, które, gdy już wiesz, że są zamierzone, i nie mówię, że zawsze mówisz to po prostu po swojemu, czy nie, ale mam na myśli, czy są rzeczy, które możesz zrobić, a które są częścią twojego głosu, który mówisz NIE? To taka mała cecha.

Ann (12:12): Absolutnie.Myśl, że ludzie używają, to jest coś, co robisz. Ludzie potrafią używać znaków interpunkcyjnych. Możemy legalnie używać fragmentów zdań, jeśli używamy ich dobrze i wiemy, co robimy. Zatem dobry redaktor nigdy nie powinien wygładzać Twojego głosu, nigdy nie powinien go eliminować. Mogą usunąć rzeczy, które utrudniają ludziom słyszenie głosu i jest to uzasadnione. Ale jeśli w twoim przypadku składałeś wydawcy i to jest twoja sprawa, po prostu powiedz, że to część mojego przewodnika po stylu. To jest styl Johna Chacha, to jest to, co robię z listą trzech. Umowa

Jan (12:43): Z tym.Dobra. Słyszałeś to. Usłyszałeś to tutaj pierwszy i powiedziałeś, że mogę przestać. Potrafię zaczynać zdania od przyimka. OK, więc tam,

Ann (12:51): Tak, absolutnie.Idź po to. Po prostu powiedz, że to zamierzone. To jest mój osobisty styl.

John (12:55): W porządku, więc używasz obu tych słów, tonu i stylu, i jestem ciekaw, czy mógłbyś nam pomóc je zdefiniować lub przynajmniej je rozróżnić.

Ann (13:03): Tak.Dla mnie to styl, a tak często używa się ich zamiennie. Dla mnie styl to właściwie zestaw narzędzi, których używamy do umieszczania rzeczy na stronie. Mam więc ręczny styl Chicago. Dodatek, który mam, ma jakieś cztery cale grubości czy coś. Tyle decyzji dotyczących stylu, prawda? Średniki nie

Jan (13:24): Upij się i zbladnij.

Anna (13:25): Tak.Tak,

Jan (13:26): Znacznie krócej.

Ann (13:27): Cóż, to nie mówi ci, w jakiej kolejności muszą być umieszczone rzeczy w książce.To znaczy, to jest biblia decyzji stylistycznych. Zatem podejmujemy tysiące decyzji, a większość z nich podejmujemy bez zastanowienia się nad nimi. I to jest w porządku, ale to narzędzia, które mamy, i ton jest tym, co te narzędzia tworzą. Zatem styl to może ton pociągnięć pędzla malarza jest właściwym obrazem, a obraz jest odbierany przez ton twojej lektury przez widza. Czy taki jest ton, jaki zinterpretował czytelnik? Używam więc elementów stylistycznych, aby nadać określony ton i mam nadzieję, że to zadziałało, trzymam kciuki i mam nadzieję, że to zadziała.

John (14:05): Zajmiemy się więc formatem samej książki, ale jestem ciekaw, wiem, że przeprowadziłeś pewne badania, które doprowadziły cię do decyzji dotyczących tego, co znajdzie się w książce.Opowiedz mi trochę o tym projekcie.

Ann (14:15): Zrobiłam więc dwie rzeczy.Po pierwsze, przeprowadziłem wywiady z grupą osób na temat tego, co myślą o swoim głosie pisarskim i co o nim myślą. I naprawdę znowu to znalazłem, mam poczucie, że jest to coś, nad czym większość pisarzy po prostu nie przykłada zbyt dużej wagi. A jednak kiedy zadajesz im pytania o to, co by zmienili, okazuje się, że wszyscy mają rzeczy, które chcieliby zmienić w swoim pisarstwie, co moim zdaniem jest interesujące. A potem pracowałem nad tą książką i zacząłem tworzyć ćwiczenia, aby bawić się różnymi pomysłami. I mam grupę ludzi, pobłogosław ich serca, pozwól mi wysyłać im te ćwiczenia raz w tygodniu. Szalone rzeczy do zrobienia. Niektóre z nich, o których się naprawdę przekonałem, były zbyt trudne lub zbyt zaangażowane. Więc zadzwoniłem do nich ponownie i oczywiście przetestowałem je na ludziach i oczywiście na sobie.

(14:56): I że to było ciekawe, bo John, mówiłem, żeby napisać tradycyjną książkę, to miała być książka i może byłaby praca towarzysząca.Byłem już w połowie, tych wszystkich badań, więc mam może 23 000 słów szkicu. To znaczy, naprawdę byłem w książce i powiedziałem, wiesz co? Czytanie książki o pisaniu głosem i nadzieja, że ​​będziesz lepszym pisarzem, to czytanie książki kucharskiej i myślenie, że dzięki temu będziesz lepszym kucharzem. Nie jest. Musisz naprawdę gotować, musisz naprawdę pisać. Więc w połowie po prostu to porzuciłem i połączyłem zeszyt ćwiczeń z książką, wyciąłem wiele tradycyjnych części książki, umieściłem w niej wiele ćwiczeń i powiedziałem, napisz to tutaj. Sprawiłem, że ludzie chętnie brali za pióro i pisali. I naprawdę,

John (15:44): Bo pokazywanie obrazu to duży, stary zeszyt ćwiczeń, prawda?Jego

Ann (15:47): Duży.To format skoroszytu. Naprawdę chcę po prostu wpaść na pomysł, że, mój Boże, lepiej weź pióro, kiedy dostaniesz tę rzecz i będzie w porządku, aby nią pisać, ponieważ w ten sposób uzyskasz z tego wartość, realizując zawarte w niej pomysły.

John (16:00): Tak, właściwie, w jednej z książek, które napisałem, były codziennie podpowiedzi, a ty miałeś pisać, a nie jestem w stanie zliczyć, ile osób mi odpisało i powiedziało: o nie, Nie mogę pisać w książce.Musisz stworzyć zeszyt ćwiczeń.

Anna (16:10): Dokładnie.Jestem jedną z tych osób. To tak, jakbym w dzieciństwie dostała w twarz za napisanie książki, bo mam wrażenie, że nawet jeśli są podpowiedzi, to tak, jakbym nie miała zamiaru w niej pisać. Co zwariowałeś?

John (16:18): Może więc porozmawiajmy trochę o niektórych ćwiczeniach.Mam na myśli, że jest wiele, wiele ćwiczeń. Może więc wybierz kilka i powiedz: cóż, oto, co spotkasz w tym ćwiczeniu, żeby dać ludziom przedsmak.

Ann (16:31): Tak, oczywiście.Podam więc dwa naprawdę radykalnie różne. Jednym z nich, który naprawdę mi się podoba, jest po prostu usunięcie wszystkiego oprócz interpunkcji. I to jest coś, co napisałeś i jest to bardzo interesujące, ponieważ mówi ci coś o twoich strukturach zdań.

John (16:45): Poczekaj chwilę.Pozostały nam tylko kropki i przecinki. Czy to właśnie chcesz powiedzieć?

Ann (16:48): Kropki, przecinki, średniki, myślniki, tylko rodzaje znaków interpunkcyjnych

Jan (16:52): Dla mnie wykrzykniki,

Ann (16:54): Wykrzykniki, które widzisz.Pomyślałem: „Wow, naprawdę używam wielu wykrzykników”. Zrobiłem to, a potem zrobiłem to samo w przypadku innych pisarzy, których podziwiam w różnych gatunkach. Tak więc w przypadku pisarza literackiego, którego jestem na jego liście e-mailowej, zrobiłem to w jednym z jego postów, a jego interpunkcja była znacznie bardziej płynna niż moja. To było bardzo interesujące. Więc to była niezła zabawa. A potem kolejna skrajność, jedno z tych ćwiczeń, w którym prosiłem ludzi, aby przetestowali swoje skrajności. Mam ćwiczenie zwane fantazyjnym lub ludowym i aby wziąć to samo i zapisać je na stronie, niejasno lub fantazyjnie, po prostu, mam na myśli ustawienie tarczy na 11. To znaczy, po prostu bądź szalony, bądź wariatem. Po prostu zrób coś super. A potem zrobić coś bardzo ludowego, oślizgłego lub po prostu znacznie więcej, niż kiedykolwiek byś zrobił. A przede wszystkim świetnie się bawiłem, robiąc to. Więc to tak jak na rozgrzewkę. To rozluźnia sytuację i sprawia, że ​​myślisz: czekaj, tam było to coś. Moje metafory stały się luźniejsze, kiedy stałem się ludowy. Albo jest bardzo interesujący. Testujesz skrajności i wtedy odkrywasz, że być może twój środek może być trochę przesunięty w jedną lub drugą stronę. To są dwa rodzaje ćwiczeń. W porządku.

John (18:03): W porządku.Bo nikt nie będzie mnie słuchał, chyba że wspomnę dzisiaj o sztucznej inteligencji.

Anna (18:06): Tak, tak.

John (18:07): Jak myślisz, gdzie to się stanie, mam na myśli, że jest wiele opinii na temat sztucznej inteligencji i ogólnie pisania, ale jak myślisz, gdzie wylądujemy ze stylem, tonem i głosem?

Ann (18:16): To bardzo interesujące, ponieważ kiedy pisałam, pracowałam i zbierałam informacje, sztuczna inteligencja tak naprawdę rozmawiała.GPT ewoluowało w szalony sposób. I część mnie w pierwszej chwili pomyślała: o mój Boże, jeśli po prostu poprosisz Chatta, żeby twoje pisanie było zabawne, zrobi to i może nikt nie będzie potrzebował tej książki. I całkowicie się przestawiłem. Myślę, że sztuczna inteligencja sprawia, że ​​myślimy o głosie częściej niż wcześniej. To bardzo interesujące. Myślę, że książka jest na czasie w sposób, jakiego się po niej nie spodziewałem, czyli najpierw coś czytamy, a potem stwierdzamy, że to napisała AI. Nie ma tam człowieka. Jesteśmy więc świadomi, kiedy głos jest wyłączony, brakuje go lub jest on ogólny, i myślę, że doceniamy wartość, jaką ma prawdziwe ludzkie połączenie głosowe. Czym naprawdę jesteśmy, tym ludzkim połączeniem

John (19:05): Teoretycznie.Czy uczenie maszynowe nie byłoby w stanie odczytać wystarczającej liczby Hemmingwaya, aby wygenerować głos Hemmingwaya?

Anna (19:10): Jasne.To znaczy, możesz poprosić, żeby napisał coś w stylu tego autora, tego autora Hemmingwaya i innych ludzi, więc jeśli właśnie to chcesz zrobić, jeśli chcesz przesłać wszystko, co twoje i powiedzieć, pisz w moim stylu, możesz to zrobić trochę pisania o transakcjach i takie tam. Ale myślę, że powodem, dla którego nawiązujemy z kimś kontakt, jeśli piszesz jako samodzielny drukarz lub właściciel małej firmy, myślę, że jesteś dla siebie wartością, jest twoja osobowość. A ja rezygnuję z tego, czyli rezygnacji z czegoś, co jest ważne dla Twojej marki. Myślę, że sztuczna inteligencja może być niesamowitym narzędziem w procesie pisania. Wciąż pracuję nad tym, jak włączyć to do mojego procesu pisania. Tak,

John (19:52): To świetny asystent, ale jestem z tobą.Myślę, że gdziekolwiek są prawdziwe krawędzie głosu, mógłbym powiedzieć coś w stylu: cóż, to była kupa bzdur. To znaczy, mógłbym napisać coś takiego. Nie sądzę, żeby AI kiedykolwiek to napisała. I myślę, że to są te partie naszego głosu, których nigdy nie będziemy w stanie wychwycić, ponieważ może tak się będziemy czuć tego dnia.

Ann (20:12): Zgadza się.To nie jest. W większości jest to tendencja do środka, tendencja do normy, wzorce językowe. Właśnie tego szukam, to wzorce językowe. Dlatego nie chcę tego propagować. I myślę, że kiedy czytam coś od ciebie, John, widzę twój głos. Widzę, co piszesz, wyobrażam sobie ciebie i nie chcę tego stracić. Jeśli więc sztuczna inteligencja pomoże większej liczbie ludzi wypuścić na świat rzeczy, które są autentycznymi ich pomysłami i przemyśleniami, to świetnie. Ale byłbym bardzo ostrożny w proszeniu go o napisanie dla ciebie,

John (20:42): Niech zapisuje metadane na twoich stronach internetowych przez cały dzień.Tagi tytułowe, śmiało.

Ann (20:48): Proszę, proszę.I to jest cudowny, nieoceniający kumpel do burzy mózgów. Możesz podsunąć pomysł. Wraca z pomysłami, a ty mówisz: „Tak, nie ma sprawy”. Właściwie ta metafora jest trochę kiepska, ale przypomniała mi o innej, która moim zdaniem jest lepsza. Dlatego używam go do takich rzeczy. Ma wiele zastosowań, jak mówiłem, to narzędzie. Możemy to wykorzystać dobrze, możemy to wykorzystać źle. Myślę, że wielcy pisarze nauczą się, jak dobrze go używać i będą skuteczniejsi

Jan (21:11): Skuteczny.I to jest świetny punkt. To znaczy, myślę, że nawet dla marketerów nie zastąpi to marketerów, ale ktoś, kto jest nastawiony strategicznie i używa sztucznej inteligencji, może ich zastąpić. To jest klucz. To tak, jakbyś prawie musiał ich używać, ale musisz używać ich we właściwy sposób.

Anna (21:30): To prawda.I to jest krzywa uczenia się. Wszyscy nadal się wspinamy.

John (21:34): I oczywiście za rok ty i ja będziemy prowadzić zupełnie inną rozmowę na ten temat.Prawidłowy? Dokładnie. To część wspinaczki, prawda? Chcesz też powiedzieć ludziom, gdzie mogą się z Tobą skontaktować i oczywiście zdobyć kopię głosu autora lub któregokolwiek innego Twojego dzieła.

Ann (21:48): Jasne.Najłatwiej jest po prostu poszukać mojej strony internetowej, czyli mam na imię Anne z cichym e-janer.com. Mam listę e-mailową, na której co dwa tygodnie dzielę się praktykami pisarskimi, a raz w miesiącu robię rysunek do napisania powiązanej książki. I to jest po prostu zabawne, jeśli chcesz być tego częścią. A książkę można kupić wszędzie tam, gdzie można kupić książki. Jeśli tego nie mają, możesz u nich zamówić. Ale to się nazywa Głos Pisarza.

John (22:13): To wydaje się być dobrym warsztatem.Robisz z tym warsztaty?

Ann (22:16): Muszę się nad tym zastanowić jesienią, bo tak, praktycznie jest to wbudowany warsztat, prawda?

John (22:23): Tak.Ale zrobienie tego z kohortą, myślę, byłoby niezłą zabawą.

Ann (22:26): Myślę, że fajnie byłoby podzielić się tymi ćwiczeniami z innymi.Więc myślę, że jesteś

John (22:30): Jasne.Cóż, Anne, wspaniale było cię spotkać i spędzić kilka chwil na podcaście marketingowym Duct Tape. Miejmy nadzieję, że pewnego dnia wkrótce spotkamy Cię na trasie.

Ann (22:38): Tak, wielkie dzięki, John.Wspaniale jest wrócić.